。自1969年在大阪设立事务所以来，其设计足迹遍布日本，并走到了亚洲其他国家（我国的上海保利大剧院及震旦博物馆便出自他之手），乃至欧洲。
安藤忠雄的作品，总是能突破惯性思维，有意制造空间游览过程中的层次和秩序，尤其是现代科技愈加发达的当今，安藤反其道而行之，利用自然光线将建筑本身的美尽显无疑。
1976年，这栋不起眼的混凝土小屋成了安藤的成名作，获得了日本建筑学会年度大。长屋是关西地区比较普遍的住宅模式，以两间的宽度为一户，住宅内有中庭及后庭。如何在狭小的空间内建造狭小的建筑，必须考虑的就是“去其糟粕，取其精华”，以生活最低限度的标准来考量，从而诞生了这栋住吉的长屋。
从外观看长屋是一栋没有窗户的建筑，采光全靠中庭。中庭上下两层的楼梯将建筑分割为四个房间，作为居住的缓冲领域，将自然光线
风之教堂位于六甲山顶，可以远眺对岸的大阪湾。出于对地形的考虑，教堂呈“凹”字形，包括正厅、钟塔、“风之长廊”以及限定用地的围墙。穿过风之长廊，教堂的入口与长廊的简洁形成了反差，一系列的起承转合让人未进入教堂已心生。与光之教堂内用光形成的相反，风之教堂意图通过影子来塑造的神圣感。
位于日本中部的濑户内海曾是日本的交通运输的重要海域，但是随着人口的老龄化，分布在海上大大小小的岛屿渐渐失去了活力，日本决定引入艺术家的作品，通过旅游业来振兴岛屿。直岛便是其中最为成功的一座岛。
Benesse财团与安藤忠雄合作，在直岛的一角打造了由Benesse美术馆、地中美术馆和李禹焕美术馆组成的“美术馆区”。
邻家小妹让我欲罢不能