「号外」创刊于1976年，42年来致力引领城市潮流和时尚文化，深度探索文化艺术、生活风格、时尚设计、社会与，是最具先锋性的之一。
它在80、90年代，所引入的生活方式、所塑造的“中产”形象，影响了两岸三地不止一代人的成长。尤其是「号外」的封面，有着你可以想到的、所有重要流行文化的icon。
由1976年创刊至今，的《号外》迎来了500期。这期开始，《号外》也有了新的标识，陈幼坚操刀的新LOGO，希望表现出的城市特质。「《号外》这两个字有本身的意义，像一种声音，叫读者要特别注意;然后这一本代表了，而今天的则是一个很密集的城市、是一个多元文化混杂的城市，是一个还有很多东西在等待我们去发现的城市。这些属于的城市特质，都是我想透过这个LOGO去呈现出来。所以我想到从城市鸟瞰图的概念出发，将一个城市的街道和建筑放在『号外』两个字的结构上。」
为了纪念这个难能可贵的时刻，特别挑选10个经典封面，再邀请今天新一代歌手和演员来重新演绎。通过这次「再创作」，向经典的封面人物致敬，同时带出这一代歌手及演员的可塑性和可能性。作为一本以为的文化，《号外》一直肩负起推广本地文化艺术的，并让新一代的年轻创作人可以通过来实验自己、发挥自己。所以，55位新一代的创作人，以「号外」之名，创作出他们心目中的理想封面形态，让大家可以感受到属于这一代的新力量。
不说不知，直至上一期(第499期)为止，《号外》的LOGO其实已经用了近40年。虽然这几十年来，这个LOGO曾经变大又缩小过，线条粗幼也曾微调过，但还是跟1979年由插图社ILLUSTRATION WORKSHOP的黄健豪和李锦辉所设计的原型相约。而40年后的今日，《号外》终于迎来了第500期。为了纪念这个难能可贵的时刻，以及希望借此展开新的一页，我们有幸邀请到著名设计师陈幼坚先生，为我们重新设计了一个新LOGO，以象征《号外》对传统印刷的信心，以及继续建构文份的决心。接下来，就让我们通过《号外》新旧LOGO的故事，来回顾一下这本全港历史最悠久月刊的历年来的演进。
其中一个由胡君毅绘制的封面:1976年6月号作为《号外》的创办人之一，画得一手好漫画的胡君毅，早期除了做主编的工作之外，还要包办所有的美术工作，包括《号外》封面、《号外》LOGO、版页上的直线等。
「并不是不再重视美术，但美术只是基本，我们不会再为靓而靓。以前可能比较爱靓唔爱命。我想九七的影响很大，那时开始，我们由追活素质，到思考自己的文化本质，也重新思考一贯的做法;我们会问自己需不需要有新的出?究竟我们为什么要做?而且，这个世代对于靓的定义也跟以前不同，尤其是当代的文化牵涉到身份及价值时，我们该怎样去理解靓?会不会因为你在观念上转变，而影响到你对美出现不同的看法?如果我想改变你的观念，倒过来可不可能用一件不太美的东西来你?在这个层次上，美就变成一种比较哲学性的讨论，有点像现在CONTEMPORARY ART的状况。在观念与观感之间摆动。」--来自《号外》官网节选
2016年6月，《号外》以「土地」为题，甚至可以说是纪录了一场社会运动的发生。在这期里，我们透过马屎埔村的故事，来土地政策的不公不义，再带出农地对于完善城市发展的重要性。
2010 年后，新一代的本土主义正在酝酿，《号外》亦变得更加关心社会议题，并以此来重新想像的可能，或尽量保留那些快将消逝的城市本土特质。例如2013 年10 月《号外》以「街市」为题，讲街市作为一种有机的公共空间，如何在地的社区发展。
2009年5月，《号外》主题是「HAPPY CITY」，因为当时人正处于后回归时代的普遍焦虑当中，面对中国崛起，的优势逐渐消失，所以我们提议人应重新自己的优势，不用因此而感到不快乐。
无论是最初的《THE TABLOID》抑或是后来的《CITY MAGAZINE》;无论是第一期「赞育医院输错血」，还是第500期「」，「城市」这个主题其实从来没有离开过《号外》，而这个「城市」就是。当然这42年来，的城市故事曾经历了多次巨变，由70年代本土开始萌芽，到80年代揭橥的城市潮流生活，再到90年代的身份危机与再思考，以至2000年代后出现所谓的新本土论述等等，可以发现，「城市」这个概念之于，其实一直处于一种多面多变多义的状态，而这么多年来，《号外》都有份参与「城市」，并带头定义及阐述这个概念，尽力实现我们的另一句口号:「A HONG KONG HERITAGE THAT ISAHEAD OF ITS TIME」。
作为全第一本步入500期的月刊，面对着这个逐步进入时代的，加上纸媒不被看好的当下，我们相信将来的应该会愈来愈，但与其继续悲观地坐困愁城，不如尝试改变革新来寻求新的出，于是我们便决定邀请ALAN(陈幼坚)帮忙，为我们设计一个新的LOGO以示变革的决心。其实这几年ALAN一直非常积极地帮助新一代的创作人，像是去年的「百货」，或是上个月的「离骚」，这位盛名已久的设计大师，仍然对充满信心，并出钱又出力地支持本土创意和文化传承。这份，其实跟《号外》非常相近。「我年轻的时候有看过《号外》，一直都觉得它是本很文青的。但并不属于我的，因为当时我不是文青，我也不是一个很集中的人，对于文字的耐性不是很大，所以它之于我，更多是一本美术指南。可是，我觉得它最可爱的地方是，有些东西我看得懂，但又有些东西看不懂;那些看不懂的地方就令我觉得《号外》好高深，充满挑战性，会想自己有朝一日可以全部都看得懂。后来，我才知道，一本是不是属于我的，原来不一定在于全部都要看得懂，而是它有没有引导读者向前思考，带来进步，提升素质。所以来到今天，我仍然有储《号外》，有定期购买，就像跟它产生了感情，像朋友一样。」
而今次他为《号外》设计新LOGO，所考虑的重点并不是市场问题，而是这个LOGO能否呈现出《号外》的。「但《号外》的是什么呢?首先『号外』这两个字有本身的意思，像一种声音，叫读者要特别注意;然后这一本代表了，而今天的则是一个很密集的城市、是一个多元文化混杂的城市，是一个还有很多东西在等待我们去发现的城市。这些属于的城市特质，都是我想透过这个LOGO去呈现出来。所以我想到从城市鸟瞰图的概念出发，将一个城市的街道和建筑放在『号外』两个字的结构上。」经过近一个月的时间，ALAN便把这个新的LOGO做好，我们可以见到白色(空白)的地方代表了街道，有粗有幼有长有短;黑色的则是建筑物，有阔有窄有高有矮，结合起来就成了一幅城市地图，让「城市」与「号外」真正融为一体，我中有你，你中有我。