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摘要文章分析了波普艺术对当代建筑与室内设计影响,波普艺术展现了当代设计要素和美学倾向,认为思想高于形式,艺术应贴近生活,创作可以手法,材料.这是对既有规则反叛,也后现代设计重要特征.
关键词波普艺术；建筑；室内；倾向
引言
当代社会,各种跨学科、跨地域理论与思潮多元并存,百家争鸣.波普艺术随着消费时代到来而,蔓延于二十世纪初,至五六十年代阶段性顶峰.它以其通俗、商业、荒谬、幽默等突出特点迎合了人们心理,受到大众欢迎,并迅速一种时尚.建筑与室内设计中波普化倾向就是在这样一种文化背景下,受盛极一时波普艺术影响应运而生.
本文对当代建筑与室内设计波普化倾向进行研究分析,探讨设计观念及形式、功能、材料等方面意义,梳理相互之间联系及传承关系,深化相关学术认识.
1.通俗化倾向
波普艺术家将生活中司空见惯各种物品融入到艺术创作中.受其启发,20世纪下半叶,一些建筑与室内设计师也开始重视生活中物品,并以此为主题进行设计.D.S.布朗说我们可以从通俗文化中很多教益.这仿佛在说明人们开始关注平庸、通俗化美学趣味.
1.1象形游戏
波普艺术家奥登堡喜欢仿制身边一切,约翰斯经常将生活中最常见、最简单、最熟悉东西进行反复描绘,他作品如批评家微笑甚至比实物显得更真实.同波普艺术相似,建筑与室内设计也开始了向现实回归,流行具象形象开始在作品中出现,如格雷夫斯为迪斯尼公司设计天鹅旅馆和海豚旅馆,建筑外部与室内反复运用天鹅、海豚、贝克等具象雕塑物装饰.类似作品还有盖里在日本设计舞动鱼,是鱼自然模式再现；崔跃君设计崔氏住宅,是以节肢动物为原形设计；石山修武设计跑动房子,像一只脚踏飞轮机械小虫,建筑正面饰有眉、眼、嘴,侧面装有象征动物脚轮胎......
1.2艳俗
许多波普艺术家迷恋色情主题.安迪沃霍尔对梦露头像和性感嘴唇进行反复渲染,艾伦琼斯作品中常出现露着吊带袜大腿女郎.当代建筑与室内设计受到这种艳俗潮流影响,也出现了艳丽、庸俗设计倾向.如采用各种香烟广告、美女杂志等装饰图案来装饰室内,选用色彩鲜艳家具和铺装进行设计.
矶崎新坦诚玛丽莲梦露情结,因为这种情结然后建立了特别曲线规则,我在设计时就应用了这种情结,包括椅子,我们叫它们玛丽莲椅.这种梦露曲线情结在他许多设计作品中都有所体现,如中央美院美术馆和奈良百年会馆等.刘家琨在成都设计红色年代娱乐中心,外观采用了鲜艳红色,酒吧内部还设有红色钢板焊接红男吧区与绿色阳光板装配绿女吧区.北京粉酷酒吧室内采用艳丽粉色、醒目金色、凝重黑色,以及朦胧灯光、轻缓音乐、暴露结构,营造出纸醉金迷氛围.
2.商业化倾向
波普艺术把商品当艺术.利希滕斯坦曾说把商业艺术题材用于绘画就是波普艺术.波普艺术宣扬商业文化思想也理所地席卷了建筑与室内设计领域,许多建筑与室内设计表现为形象消费对象.建筑评论家饭岛一洋评论说现在建筑最关心课题是如何更引人注目,如何比临近建筑物更夺人,这是很严重问题.建筑因此变成一种宣传媒体、一种商业广告,室内设计也是如此.
2.1商业化审美意趣
文丘里在向拉斯维加斯学习中,强调在效率至上商业社会,世俗环境中各种门面以及那些林立广告牌、炫目霓虹灯、文字、花纹包装纸等都可以转化成设计语言.如拉斯维加斯儿童乐园室内闪烁霓虹灯图像,阿奎泰托尼卡设计纽约威斯汀酒店室内采用包装纸设计方法等都体现了商业媒介在室内设计中运用.
盖里1980年设计圣塔莫尼卡广场停车场,字母标识是他对商业社会高速公路和快餐文化一种表现.在斯特林设计斯图加特美术馆中,绿色胶地板了博物馆常见高光洁度石材,电梯间色彩浓艳.展厅上方运用普通商场式发光顶棚以及曲线窗楣,这一切仿佛在提醒我们今天博物馆已经是一个大众娱乐场所,它艺术与展览有着商业性一面.
2.2引诱购买,营造利益
波普艺术诞生于商业社会,并顺应商业社会利益原则.波普化建筑与室内设计也往往是商业性,所以它向人传递信息是、令人兴奋、广告般招揽性,设计作品成了带有广告性质纪念碑.为了商业广告效果,设计师综合运用多种传媒手段,灯光、广告标志、商品、人因素等都参与室内环境氛围创造.
著名innout快餐店由红、黄、白为主色彩分割成体块组合形式,仿佛是一座积木房子.其强有力雕塑形态,鲜明立面、明快色彩、欢快而愉悦气氛,赋予其浓厚商业气息,室内INNOUT字母形成分隔墙和明亮喷涂饰面,更为其增添了一份吸引力.
遍及世界各地麦当劳快餐以它鲜明色彩、明净环境、轻快音乐和热情服务给人以视觉、听觉以及身心愉悦.另外,儿童游戏、儿童套餐更是吸引了儿童家长.它之所以能够在短时间内受到人们热烈欢迎,除了它们在观念上优势,主要还是它们商业品牌招揽性.
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2.3山寨模仿秀
波普艺术家利用日常生活中现成事物、拼贴集成、机械复制等表现手法来进行艺术创作,安迪沃霍尔用一张玛丽莲梦露底片复制五十张颜色层次各不相同相片,并将它们排列一副图画.这种复制与粘贴拿来主义手法,现在在社会上形成一股独特风景,即山寨现象.
山寨从最早IT领域,扩展到如今方方面面包括当代建筑与室内设计.在拉斯维加斯你可以欣赏到几乎来自世界各地知名建筑形象.著名luxor酒店即是山寨版埃及金字塔,酒店标志物是门口是一个巨型人面狮身雕像.酒店墙上装饰有金字塔与古埃及神庙文物,以及国王谷地与皇后谷地所出土象形文字复制品.酒店室内设计也主要采用古埃及装饰元素,若不是整个设计加入了很多商业元素,你可能会恍若置身于金字塔中.除了在拉斯维加斯,山寨版建筑与室内设计也出现在世界各地,如在中国华西村有山寨版美国国会大厦；意大利皮萨罗省矗立起英国大本钟；孟加拉国兴建了一座复制印度名胜泰姬陵.
3.荒谬化倾向
波普艺术作品画面上没有紧张强度,诙谐模仿.波普艺术家以复杂、奇怪、荒诞思想,来表达反、反崇高、反理性等思想.
文丘里认为一座建筑没有不完善就没有完善,因为有对比才有意义.......允许普遍发展偶然东西,但他们并不会普遍出现.彼得埃森曼认为,在现代主义运动中,不可思议古怪莫名其妙荒诞手法一直受到压抑,因此妨碍了对新形式探索.理论家安东尼维德勒认为容许古怪和荒诞手法探索是恢复建筑与室内设计生机重要手段.
3.1变形裂解
文丘里提倡在建筑与室内设计中变形等权宜手段,容许偶然和意外.荷兰国际办公大楼位于交通要道转角处,盖里把它设计成一对双塔,两塔一实一虚,一直一曲,做了弯曲变形塔上下向外倾斜,中间收缩,在出挑上部还可以俯看布拉格风光.
麦克道格尔设计故事大厅,入口成倾斜状,室内外均呈现出紫水晶结构,奇特而怪异.艾森曼设计布谷大厦像是连续不断地震后记录.隈研吾为马自达公司设计办公大楼,借用了一个变形爱奥尼柱式给人以视觉上强烈刺激.
3.2复制和拼贴
一旦抹去了传统与现实区别,那么设计样式就历史逻辑性和合理性,历史样式尽可以与现代样式混杂.文丘里提倡,在建筑中将形状、比例、尺度及风格体系元素或部件并置或重叠在一起,由此引起强烈冲突、断裂、失调、不完整和不和谐局面.
在奥地利旅行社办公室室内,霍莱因将各种似乎无联系东西拼贴在一起,如维也纳分离派筒形格栅,印度伊斯兰风格亭子、金属摩洛哥棕榈树、带有金字塔影像墙面、古希腊柱式残迹等,制造出一种奇特冲突美与多样美.摩尔在意大利广场设计中引用了古罗马拱券、意大利古典柱式、意大利地图......；他将人们所熟悉元素从其原有语境中剥离,不讲逻辑、不讲文法,以主观时空观将不连贯意象以超现实手法重新排列、拼装.
4.废品化倾向
波普艺术认为思想或观念可以采用任何形式或任何方式加以表现,在波普艺术影响下,当代建筑与室内中既定设计方法和材料也不断动摇和颠覆.以往落成建筑,都希望是一座崭新或坚固&下一页
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