如果谈到构图，那么大部分拍摄者最早接触，并且使用最多构图，可能就是三分法了。也不怪，就连很多相机内置的辅助线也是利用三分法来辅助构图的。三分法非常简单，说到头也只有四条线，将图像分割为九宫格，以及线与线之间交叉的四个点。在放置画面元素的时候，我们可以将中重要的元素放置在四个交叉点附近，以此营造出一种舒适的读图体验。
但是任何一种构图原则都不是唯一的，构图的唯一目的是为了让画面看起来更好看，只要能让画面看起来舒服，就是合适的构图。那么，除了三分法，我们平时还会有什么常见的构图方法呢？
当我们面对一些场景可能不适合使用三分，比如说一些无法确定主体，或者整个场景都可以作为主体来存在的时候，我们可以使用对称构图，将画面一分为二来制造一种视觉上的平衡。不同于三分要设置重心点，对称作为几何美学的基础形式也经常被用在构图中。
正如名称所说的那样，对称构图是可以折叠的，不论是左右对称还是上下对称。但是这里所说的对称并非是狭义上的镜面对称，而应该包含广义上的对比对称。我们可以用一条线就画面等分，然后画面的两侧的内容产生一种等效的关联，这就是对称构图。
汇聚在主体或者焦点上的线被称为引导线，引导线有两种，一种是从画面周围指向主体，让主体更加显著，另一种是作为画面本身的构成引导观看者的视线沿着画面叙事方向前进的线条。
引导线的存在可以有多种形式，它既可以作为帮助引导主体的因素，也可以作为主体本身存在。而画面中的引导线并不一定要是实际存在的线条，它可以是真实的，也可以作为暗示存在。实际的引导线像是建筑物的边缘或者笔直的道或者冲天的树干，而暗示的引导线可以像是主体的眼神所指向的方向或者其他物体之间创建的区域等等。
当画面需要更加具有动感的时候，引导线可以起到很关键的作用。但是所有的引导线不仅仅是直线，同样也可以是曲线，引导线不仅仅可以是有形的，同样也可以是无形的。引导线存在于我们身处的世界的各个角落里，像是道、桥梁、建筑物的边缘，树干、边的栅栏，甚至是远方的地平线都能够作为我们的引导线、浅景深
浅景深从严格意义上来说并不能算作一种“构图”方法，但实际上运用郊外的部分来填充画面，让画面变得更为丰富，也是一种不错的选择。尤其是当画面中的主体不太明确，或者画面中的背景会干扰到主体的表达的时候，男人冬泳可以开大，将景深收浅，通过将主体和背景的分离来增强主体的表现，同时也会产生更加立体的感觉，为图像增加深度。
将一个主体居中通常可以展示它的大小，尤其是当人、建筑物或其他物体包围做比较的时候。将对象居中同样也可以给人一种空间感，就像城市中的大型建筑，有晴朗的蓝天，而下面则是普通的建筑群。
通俗一点说就是极简。我们在拍摄一个画面的时候，往往有的时候会下意识的为主体添加许多内容，通过其他元素的辅助以突出主体的细节和代入更多的故事感。但是往往一个密密麻麻的内容丰富的图像也会造成一种视觉上的干扰，让我们的视线被太多的内容所牵制。如果没有那么高深的美术功底去处理这些元素的话，倒不如将主体隔离在内容之外，为其创建一个空白的背景区域以更好的突出它们。
狭义上的相框指的是我们的照片的边界，就是我们镜头视场所不能达到的界限。而在这个界限之内，我们同样可以通过创建一个框架来更好的突出主体。而主体旁边的边界则可以帮助我们创造出一种身临其境的感觉。
但是不要忘了，所有的构图形式都是为内容服务的，也并不是任何构图都适用于任何内容，只有内容确定了，你才能够决定要选择何种构图。我们不能总是基于自己最擅长的单一视角或者构图形式来拍摄我们的画面，即使面对同样的内容，我们也有更多的选择，而运用好这些形式的最好方法就是多加，只有熟练了，才会知道当这个画面出现在你面前，我们将会以什么样的方式去捕捉它。
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