“工作”，或求基本，或满足成就荣誉，如果工作本身便是自己的兴趣，这样的“工作”，无疑是最快活的差事，倘若还有余力去感受，有实力去呈现它们的美，沉浸其中的人才是命运真正的幸运儿，拥有着属于自己的一片的高地。
以诠释视觉，用镜头挥斥方遒。近20年的时光里，时尚界潮起潮落，新人辈出，冯海总能与喧嚣保持一点距离，时尚影像的阵地上始终飘扬着属于他的麾节。
从1998年回到读研开始，冯海便行进在内心之爱的上，他不断雕琢着自己的兴趣、品位以及审美：摄影前期关于的潜伏、拍摄中对情感尺寸的细细拿捏、最后用“光”和”影”调出生命的安静与绚烂。
《冯海的工作 1998-2016》，正如其朴素的书名，这本画册是冯海出道至今工作的集结，自然也是精华，就像所有的自选集一样，你更能看到他对的审视，在翻阅的过程中，你感受到力透纸背的气息，才是这本书关于糅合“生命万般风情”的呈现，此番流露，有些烫手。
《冯海的工作 1998-2016》中收录了1998年至2016年之间数十位名人不同时期的肖像照：雍容霸气的巩俐、洒脱不羁的章子怡、风华绝代的张曼玉、风姿卓越的、倾国倾城的范冰冰、本真纯色的吕燕、呆萌可爱的鹿晗……聚焦每一张面孔，自有可以完美定义他们的形容词占据脑海。
名人或音或演，身份多重，总在塑造除了自身以外的形象，然而冯海可以凭借心眼共振的快门，捕捉到最接近名人本真的样子。
不喜社交与言谈的冯海，有时仅靠一面之缘，便能与名人内心涌动的情感同舟共济，用他自己的话来说，就好像“通过相机看到了他们的过往”。
“新游园惊梦”系列借用戏曲的外衣，勾画一幅经典的古韵芳香。片中人物薄施粉黛、锦罗玉衣，一颦一笑委婉考究。
“良辰美景奈何天”、“情不知所起，一往而深”的古典内蕴，温润的色彩和暧昧的意境渐次浮现，足以让人一遍遍揣度耐以寻味的个性与情感。
时尚摄影理应以前卫为标杆，冯海却用镜头拾起百年戏曲中的碎片，表现出传统文化的另一种形式，也让当代艺术革新的技艺中，多了一份冯海式的深度与思考。
若不是美院的苏丹院长在冯海的工作室的惊讶发现，《面具》系列恐怕到现在还被冯海封藏着。冯海说这是自己的游戏之作。
《面具》系列作品以黑白色调呈现，佩戴各式面具的、赤裸的模特是他的助手们，他们或立或倚、各具形态。
因为被面具隐去了面孔，眼光和神情皆被遮挡，没有了被私密的灼痛感，整个身体愈发显得舒展自然。
乍看整个系列与古希腊的意韵近似，细细观瞧却发现冯海巧妙地保留了东方的含蓄氛围。然而被藏匿的始终只是主观的能动，最原始的形态被从容，当连那一片遮羞草都不见了踪影，错愕的野过去之后，只剩下羞赧的柔情和原生的美妙。
《面具》并没有被收录在《冯海的工作1998-2016》中，是因为这部作品更倾向于冯海个人的思想之作、意识流的创作。
让作品本体的深度和意义于熟稔的摄影技巧，博学与艺术的辩证前行，使得这些原本存在于次元空间的影像，成就了冯海的审美与思想的。
日本文化里有“物哀”的审美观，是一种“感时花溅泪”般，对人类、世相以及的感怀与悲悯，触景生情总是情，而被看重的，永远是忽略之后的外物本身，这种感情通常是静默的，正是在这样静默的力量中，蕴含着巨大的情感。
纵观冯海的“工作”，十九年如一日带给他如初的热情和至高的境界，也在这个风云变幻的专业领域，沉淀出了他“无风格却风格独特、不刻意却刻画深意”的艺术厚度。
在摄影事业的海洋，冯海端起相机，就是一面乘风破浪的帆，这一有多少哀愁和仰慕，冯海都用镜头一一记数，内心一直向往着那个令自己人生得以通透的地方。
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