博物馆是追求美的，在这里，设计师的重要性不言而喻，小到一个桌签、一报、一条，大到新闻发布会背景墙、一本书、一个展览，都需经由他们才变得更具品质。
孙凤群，中央美院研究生毕业，2010年来到中国国家博物馆工作，是一位随和而较真，且追求完美的设计师。如果谁说在博物馆工作很清闲，那么孙凤群会用实际行动告诉你，绝不是想象的那样……
在博物馆做设计师，我们的工作主要是围绕展览开展的，展览的请柬、海报、图录，开幕式、背景板、临时工、新闻发布会背景板、导向牌等等，还有馆里的各种证书甚至小到桌签、名片……
有时候手头工作太多，其他部门来交接活的时候会说“简单的设计一下就行”之类的话，对我来说没有“简单设计下”这回事，真的做不到啊，如果做得不好，自己这关就过不去，每一个小设计都经过细致的推敲才会发出去，哪怕只是一张小小的开幕式流程表。
首先要和展方、策展人沟通，确认图录的内容和架构，然后开始构思，封面啊，版式啊，纸张啊……在这个过程中，还要向出版社申请书号，协调印刷厂。真是越到后面越紧急，恨不能每天都是按分钟来计算时间的。
在展览开幕前夕，要确保图录按时出版真是太难了。对展方来说，他们当然希望展览开幕时能够有一本完美的图录上架，但是现实是展览的筹备、布展和开幕式细节已经花去他们的大部分精力，留给图录的时间很有限，顺利的情况下离开幕十来天，资料全部到位。但大部分时候都没这么顺利，通常是差几天开幕了，蓝纸也出了，又有图片的调整或者错误的信息更正(尺寸或年代)甚至还有文章的增补。图录是展览结束以后留下来的最重要的，如果有错误或者有文章没有上都是遗憾，所以有时候我会展方留给图录的时间再多一些。戴泽先生90多岁了，这次的展览是他从艺80多年以来最重要的一次个展，集中了他最优秀的作品，但是因为展览空间的关系，还有很多非常优秀的作品不能展出，这部分作品就放到图录里了，这对我来说就有更多的细节资料要去追问，作品的章节顺序、尺寸常常要追着展方问。
图录第一稿设计完成后，按照正常流程需要提供纸质文件给出版社，快递最快也要花掉一两天，我们没有这个时间，只能电子版传给编辑，他们自己打印出来，校对修改，然后再把修改的地方手机拍照发过来，我是一边翻着手机上的百十来张图，一边修改，一边还要跟策展人确认 ……
时间最能够检验一本书的好坏，是愈久弥新还是一时的哗众取宠浪费资源。我一直都相信，好的设计是有温度的，图片质量不行我们就重拍，节奏不好要一遍遍调整，一条线毫米都细心考量…… 虽然时间紧迫，但你留给它的时间越多，打磨的越仔细，它自然会更完美，时间流逝，当你再次见到它时仍然可以很坦然地面对它，欣赏它，而不是羞愧。
在设计这本书的时候，遇到许多难题。比如，图录封面，一般要抽湿，要得急的话，印厂就来不及抽湿，北方地区干燥，封面很容易翘。为了解决这个问题，这次我就采用了裸脊包布，开合硬精装的形式，希望可以解决来不及抽湿导致封面翘的问题。再说说正文页，章节页我选用了筒子折印银工艺。当时选了三种纸进行打样，一种是手感非常好的宣纸，一种是字典纸，一种是普通涂布纸，打样后发现银色在宣纸上，手感好但是光泽度最差，普通涂布纸光泽度最高但最轻克重的纸，筒子折后还是太厚，手感差，最后折中选择了字典纸，再过一层亮油，提高光泽度。展览是以的方式推进的，其中有戴泽先生的还有其他艺术家的补充，章节里又套着小标题，结构稍微有些复杂，在将结构捋清楚后，图录的设计上通过字体的变化，字号的大小，的选择，控制好整本书的节奏，相信带给读者的体验应该是舒服的。
做一本书，经常要在印厂奋战通宵，特别是器物类的作品，调色非常重要，通常要一直在印厂盯着，要不然心就一直悬着。做一本书，真是直到看到成书，心才能彻底放下。这就是我日常的工作。
作为工作在一线的员工，这次真的很荣幸在“五一”劳动节之际能够通过镜头谈谈自己的体会和感受，其实与我一起并肩奋战的策展人、布展的同事们没日没夜地为展览加班，他们更辛苦！
我是国家博物馆平面设计师孙凤群，劳动最美，但在国家博物馆辛苦忙碌的不止我一个，值此“五一”劳动节之际，祝福每一位劳动者节日快乐！
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